БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7

^ БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО
 

Для меня подсознание и его внутренняя действительность – это расчудесная, творческая, оживленная и волнующая область. Уже высказывалась идея о том, что безотчетный процесс сходен с шизофреническим. Я уверен, но, что так именуемый шизофренический БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 процесс направленный на решение заморочек, и открытие чего-то нового – это творческий процесс. Тот же самый процесс, но направленный на создание ограничений и страхов может быть назван безумием. Перефразируя Джорджа Сантаяну БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, можно сказать: «Творчество – это всего навсего безумие, направленное на пользу». Еще одна история поможет прояснить этот процесс. Много годов назад мы жили на втором этаже двуэтажного дома. У моей дочери, которой БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 в то время было три года, появилась привычка прыгать по пару раз с кровати, играя в какую-то игру, понятную ей одной. В один прекрасный момент вечерком наш сосед с первого этажа поднялся БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 к нам и посетовал на шум. Моя супруга пошла к дочери и произнесла ей: «Больше так не делай, дядя снизу очень сердится». Позднее этой ночкой дочь была неспокойной. Когда мы попробовали успокоить БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 ее, она произнесла нам, что дядя, живущий в ковре, очень сердится на нее и собирается ее оскорбить. Мы попробовали ей разъяснить понятие сверху/снизу в отношении этажей, но она была очень мала, чтоб БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 осознать это. Мы даже водили ее на первый этаж, чтоб показать , где живет дядя снизу. Все, что она смогла осознать так это то, что дядя, живущий в ковре, очень на БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 нее рассердился за то, что она прыгает. Мы, взрослые, знаем, что это просто забавно. Мы, взрослые, думающие логически, знаем, что человек не может жить в ковре. Мы, логичные взрослые, которые плюют через левое БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 плечо, стучат по дереву, наступают на трещинкы, знаем, что эта малая детская вера к нам совсем не относится. (Потому в нашей книжке не будет 13 главы, 13 странички… Действительность … реальна?)

 
^ ОБРАЗЫ Действительности
 

Как уже утверждалось БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, когда пациент приходит в кабинет терапевта, он приносит с собой свои внутренние системы веры: обретенные способности, познания, переживания и личные действительности. Этот человек живет в главном в той же самой наружной БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 действительности, что и терапевт, и имеет многие из числа тех же способностей. Но внутренняя действительность этого человека может быть устроена так, что он блокируется от видения доступных способностей. Реально выходит, что он БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 загипнотизирован, либо гипнотизирует себя сам, таким макаром, что лицезреет то, что уже лицезрел, слышит то, что уже слышал, и ощущает то, что уже ощущал.

«Давайте вспомним. Мы никогда не имеем дела с БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 реальностью, как такой, но быстрее с эталонами действительности – т.е. с описаниями. Хотя число потенциально вероятных описаний очень велико, наш образ мира позволяет нам созидать только одну вероятную, приемлемую и разрешенную БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 точку зрения. Более того, это единственное описание также подразумевает толь­ко одно вероятное, применимое и разрешенное решение, и если у нас не выходит, мы пытаемся опять и опять, либо, другими словами, мы БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 применяем рецепт .делать больше то же самое"».

(Вацлавик, 1978, стр. 119)

Терапевт, настаивающий на прямой атаке на системы веры пациента, употребляет молоток в качестве един­ственного инструмента и в итоге вылечивает пациента так БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, будто бы он гвоздь. Потому что просто может существовать внутренняя действительность, с которой пры­гают с кровати и сердят человека, живущего в ковре, ровная атака на системы веры пациента не приносит пользу. Она может БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 даже оскорбить и привести к... СО­ПРОТИВЛЕНИЮ. Придумать безотчетный про­цесс, использующий то же самое творчество, которое породило делему, для решения препядствия было бы куда более действенным способом. К тому же это БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 го­раздо интересней, как для терапевта, так и для пациента.

 

^ ГИПНОТИЧЕСКИЙ МОНСТР

Ко мне за помощью обратилась дама, страдающая приступами сильной волнения при отношениях с мужиками. Она обрисовала свою реакцию как чувство БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, что она утопает либо задыхается, и утверждала, что испы­тывает это на физическом уровне. Эта дама боролась со собственной неувязкой около 2-ух лет и, по ее воззрению, достигнула огромного прогресса: «поняла БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7» динамику, стала проница­тельной и ощутила свою силу в контроле над«плохими» эмоциями. Она веровала, что сейчас готова избавиться от собственной задачи раз и навечно, и призна­вала, что ее неувязка не имеет БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 никакого «логического» смысла. Она усиленно читала литературу по психо­логии, терапии и межличностным взаимоотношениям. Но невзирая на все свои усилия, она снова почувст­вовала себя в тупике и произнесла: «Я начинаю терять надежду БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7». Во время второго сеанса я посодействовал ей войти в состояние, которого не существует...— гипноз. Я по­просил ее «вернуться» к тому времени, когда она впер­вые ощутила эти дурные чувства, дать мне БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 сигнал поднятием огромного пальца левой руки. И как сумеет их вправду ощутить. После того, как она просигналила и очевидно ощутила диском­форт, я повелел ей позволить собственной творческой части сделать ужасное БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 чудовище, ясно узреть его и почув­ствовать весь ужас, будто бы оно собирается уни­чтожить ее. Потом я попросил ее вообразить, что безо­пасного пути бегства не существует. Через несколько мгновений БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 появились очевидные признаки нарастающего дискомфорта: ритм дыхания очень возрос, на лбу и над верхней губой выступил пот. Она очевидно испыты­вала сильное возбуждение. В этот момент я произнес ей последующее: «Сейчас самое время вам решить БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7: одолеть ли вашего монстра одним махом, либо сморщить нос и изгнать его, либо захлопать ушами и просто улететь, оставив монстра там, где ему полагается быть... в прош­лом. На данный БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 момент не спешите, так как ваше бессозна­тельное может избрать комбинацию из этих возмож­ностей либо придумать наилучшие варианты». На данный момент мы уже знаем, что ни одна из этих инструкций не имела логического БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 смысла, но все таки, невзирая на ересь, что-то стало происходить. Через несколько мгновений она пару раз глубоко вздохнула и очень медлительно выдохнула, ее тело начало расслабляться, и она стала БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 хихикать. Через 5 минут она открыла глаза и улыб­нулась собственной прелестной ухмылкой. Она произнесла мне, что почему-либо знает, что сейчас может больше не страшиться, что каким-то образом, когда появилось БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 чу­довище, она ощутила внутри себя силу и каким-то образом смогла от него избавиться.

^ СНЕЖНЫЙ ЧЕЛОВЕК КАК Действительность

Когда моей дочери было около 4 лет, мы с супругой в первый раз взяли ее поглядеть на БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 снег. Она за­хотела слепить снежного человека, и мы посодействовали ей. В итоге вышел «малыш» размером около 2,5 фу­тов в высоту. Дочка была очень возбуждена и довольна своим произведением. Когда, ворачиваясь с БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 гор, мы ехали назад, дочь увидела собственных друзей. Она по­просила меня тормознуть, чтоб поведать им о снежном человечке. Она выкарабкалась из машины и воз­бужденно начала говорить. При его описании она БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 отрисовывала жестами картину, по которой выходило, что человек был ростом около 4 футов. Она практически удвоила его высоту. Через два денька мы все пошли позавтракать к моим родителям. Наша дочь начала говорить о БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 собственном снежном человечке и произнесла: «Дедушка, я сде­лала снежного человечка больше чем ты». Мой отец в это время был 5 футов 10 дюймов ростом и обладал более, чем лишним весом. Это принудило меня БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 поду мама о том, как работает наше воображение: для малыша, если он не имеет способности созидать реальный объект, снежный человек становится все в большей и большей степени. И если это может быть БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 со снежным человечком, то что все-таки гласить о чудищах, которых мы делали, когда были детками? Они сначала были не больше 6 дюймов ростом, но пока все эти годы мы удирали от их, бьюсь БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 об заклад, наша внутренняя действительность вырастила их до сорока 7 футов высотой и очень, очень ужасными. Т.к. наша творческая часть бессо­знательного сделала наших чудовищ такими большенными, то она знает БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 и то, как нам сморщить нос, чтоб уменьшить их размеры. Но это совершенно другая действительность... настоящая!

 

XII

 

^ Безотчетное ПРОТИВ СОЗНАНИЯ

Посреди огромного количества моих «любимых мозолей» выделя­ется одна: многие люди, использующие гипноз БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, так же как и терапевты всех мастей практически не употребляют существование так именуемого безотчетного. Они дискуссируют безотчетные процессы, безотчетные задачи и безотчетные конфликты. И все таки, когда дело доходит до терапии, они действуют так, будто БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 бы безотчетного не существует. Можно с уве­ренностью сказать, что они не сознают безотчетных процессов. Они попробуют разъяснить своим клиентам особенными логическими приемами, в чем состоит их проб­лема и ее решение БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, и их пациент, если только он не с другой планетки, наверное, услышит любые логи­ческие советы. Более того, пациент, возможно, уже слы­шал «ответ» много раз, но если б это БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 было решением, я уверен, что он уже издавна решил бы свою делему.

«Однажды в одном месте юные мужик и дама ползали на четвереньках. Казалось они напористо что-то отыскивают. Мимо проходил хороший и БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 мудрейший странник и спросил их: „Что вы отыскиваете?" Они ответили: „Мы ищем очень принципиальные ключи, которые должны открыть в нашей жизни очень принципиальные двери". Странник произнес: „Это вправду принципиально! Давайте БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 я вам помогу". Он погрузился на колени и тоже начал находить зате­рявшиеся ключи. После длительных поисков странник произнес: „Я не могу тут отыскать никаких ключей... А где вы их утратили?" „В БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 сотке миль отсюда в чистом поле",— ответила пара. Странник произнес: „Но если вы утратили их в поле в сотке миль отсюда, почему же вы отыскиваете тут?" „Ну,— произнесла пара,— тут очень не плохое БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 освещение, и эта местность для нас прекрасно знакома".»

(Древняя арабская притча... немного модернизированная)

^ ПОДСОЗНАНИЕ ПРОТИВ Безотчетного

Некие предпочитают использовать концепцию подсознания. Я предпочитаю концепцию бессознатель­ного. Согласно Словарю Южноамериканского Наследства (Dell Publishing Inc., 1975), приставка «под БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7» значит умень­шение либо более малый уровень заместо параллельного либо равного. Мне же симпатизирует веровать в то, что «два ума» равны, хотя и различны. В самом общем виде, я БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 верю, что безотчетное значит то, что мы (по последней мере, на этот момент) не понимаем. Су­ществует огромное количество процессов, которые мы понимаем в различное время и при разных обстоятельствах. И су БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7­ществует много больше процессов, которые мы понимаем очень изредка либо вообщем никогда не понимаем. Невзирая на это отсутствие «осознания», эти процессы есть и продолжают идти. К примеру, когда вы читаете эти слова БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, ваше сердечко продолжает биться. До тех пор пока вы не прочли это утверждение, может быть, вы были безотчетны по отношению к этому процессу. Неким, может быть тяжело почувствовать этот процесс и на данный момент БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7. Но потому что вы читаете эту книжку, я могу представить, что вы живые и, как следует, этот процесс длится.

^ «ПСИХОЛОГИЧЕСКОЕ БЕССОЗНАТЕЛЬНОЕ».

Пару лет вспять была размещена статья, .ка­сающаяся исследования БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 безотчетных процессов. Сущность этой статьи была в том, что при вспыхивании на дисплее слов с высочайшей скоростью, эфимистически именуемой подсознательной (лежащей ниже порога восприятия), субъект проявляет физиологические реакции, не осо­знавая слов БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7. В одном из тестов включали вспы-хивание сексапильно стимулирующего материала, по­среди «сухого» умственного кинофильма, опять-таки со скоростью, не дающей субъекту понять этот ма­териал. Все же все субъекты показывали очевидное БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 сильное «физиологическое возбуждение». Иссле­дователи, основываясь на результатах этих и других, так именуемых, подсознательных опытах, сде­лали вывод о том, что тут имеет место бессознатель­ный процесс. Далее они пришли к тому, что эти процессы БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 не только лишь происходят всегда, но практически не осознаются нами, как процесс, и как он повлияет на нас. Говард Шеврин и Скотт Дикман в собственной статье «The Psychological Unconscious^ утверждали: «...бессозна БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7­тельные процессы продолжают повлиять на пове­дение и переживания, даже когда человек может не обдумывать это влияние». (American Psychologist, 1980, т. №5, стр. 421—434) Мильтон Эриксон, много лет настаивающий на существовании безотчетных про­цессов, услышав о БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 вышеприведенном «открытии», произнес (я пересказываю): «Я не удивлен, что научное общество признало в конце концов существование бессозна­тельного. Что меня поражает, так это то, что они до сего времени настаивают, что существует БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 сознание». Есть несколько исследователей разума/мозга, которые утверж­дают, что так именуемая сознательная действительность по сути есть дар нашего безотчетного, т.е. только когда наше безотчетное принуждает сознание осо­знавать что БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7-то, это что-то вправду становится частью нашей действительности.

Ересь

То, что вы на данный момент прочитаете — ересь! Но, я верю, что это будет нужная ересь. Если вы вспомните материал из главы БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 «Левое встречает правое встречает левое», там указывалось, что каждое из 2-ух полушарий мозга имеет свою специализацию. Напомню коротко, что левое либо так называемое доминантное полушарие свя­зано с линейными, цифровыми, аналитическими и БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 ло­гическими процессами. В области деяния правого полушария находится пространственность, образность, цветовые чувства, кинестетические мемуары, творчество, и оно может быть названо метафорическим разумом. Я желаю, чтоб вы... ДОПУСТИЛИ Сейчас... ересь, что левое БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 полушарие можно найти как со­знание, а правое полушарие является «домом» бессо­знательного. Если вы признаете эту неправду, у вас будет отменная компания. Есть много ученых и иссле­дователей разума/мозга, которые БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 признают и даже рас­пространяют эту ересь. Они даже говорят, что то, что мы называем безотчетными процессами отлично совпадает с тем, что понятно о деятельности правого полушария. Это можно сказать о сознательных про БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7­цессах и левом полушарии. На техническом уровне, более точно было бы сказать, что оба полушария задействованы и в безотчетных и в сознательных процессах, и что ни одно полушарие не работает независимо БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 от другого. Быстрее существует непрерывное взаимодействие и вза­имообмен меж 2-мя полушариями. В отношении «местонахождения» сознания и памяти Бузан и Диксон говорят:

«Фактически становится понятно, что такие неуловимые явления были каким-то образом БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 распределены по всему мозгу, как це­лому... Но некие исследователи мозговых явлений не делают различия меж разумом и мозгом в том, что определяется как дуализм „разум/мозг". Если по сути таковой дуализм существует БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, то ученые еще далеки от того, чтоб найти, где начинается один и кончается другой».

Помните, я гласил, что вы прочтете ересь, так что вышеупомянутое тоже может быть ложью.

^ Безотчетное /СОЗНАТЕЛЬНОЕ/ МЕТАФОРА

В то БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 время как раздельные левое полушарие/созна­тельное и правое полушарие/безотчетное могут су­ществовать, а могут и не существовать, я считаю это полезной метафорой для моей работы с гипнозом. Когда я БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 вовлечен в так именуемую сознательную работу, я использую факты, логику и причинность. Когда я со­бираюсь «делать гипноз», я использую рассказы, образ­ные мемуары, глупые предложения и фан тазию, короче БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, «язык бессознательного». Я также при­знаю, что эти два «ума» работают в согласии... если только они не работают в оппозиции друг к другу. К примеру, вы видите человека, стоящего на углу улицы. Ваше безотчетное БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 схватывает общую картину, про­ходит череду мемуаров и приходит к узнаванию. Это узнавание потом переносится в ваше сознание, и вы «узнаете» друга, с которым издавна не виделись. Можно привести еще всем нам знакомый БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 пример. Мы с кем-то знакомимся, а через несколько часов пытаемся вспомнить его имя, но неудачно. Мы «забыли». Еще некое время мы силимся, а потом говорим: «к черту все это». Позднее, когда БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 мы заняты совершенно другой задачей, имя в один момент «приходит» в наше сознание. Мы даже не понимали процесса вспоминания. Это обычной, но показательный пример деяния 1-го из бессозна­тельных процессов. Но есть БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 много других бессо­знательных процессов, которые могут быть не так без­обидны. Они могут быть очень болезненными.

^ Безотчетная ЗАЩИТА

Д-р Милтон Эриксон напористо утверждал, что бес­сознательное защищает сознание и весь БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 организм. Хотя в общем я согласен с этим, мне хотелось бы добавить принципиальное уточнение: безотчетное всегда защищает сознание лучшим образом, который оно «знает» в рамках собственной действительности и правил, которым следует сознание БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 и его действительность. Его (безотчетного) способы в одних случаях могут быть полезными, в других могут быть лучшим легкодоступным, а в третьих — лучшим «дозволенным» выбором. Нет никаких гарантий, что эта защита БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 будет в теперешних интересах человека. В других ситуациях безотчетное может иметь наилучший способ, но системы веры сознания могут опровергать, перекрыть либо игнорировать сообщение безотчетного. Я уверен, что когда безотчетное не имеет легкого БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 канала связи к сознанию, либо его сообщения отрицаются либо игнорируются, оно отыщет метод дать о для себя знать. Как кое-где уже утверждалось, симптомология (физическая либо чувственная) может быть одним из таких методов. Когда БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 связь меж 2-мя разумами хирургически разрывается прошлыми травмами, прошлыми познаниями, ужасами утраты контроля и т.д., не происходит ли в этих случаях, что подсознание «вынужденно» вмешиваться в картину, чтоб «переставить» куски людской БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 картинки-загадки. Будет ли сознание выталкивать «захватчика»? Не увидит ли человек, что он реагирует методами, неприемлемыми для его сознательного осознания. Приведет ли это к тревоге? Приведет ли это к сознательному контролю БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 и отрицанию сообщений безотчетного. Получится ли в итоге возрастание усилий безотчетного «защитить» себя более напористо?

 

^ СИМПТОМ: ДАВЯЩАЯ Боль в голове

 

Чтоб получить вероятный ответ на эти вопросы, нам необходимо всего только изучить симптом БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, узнаваемый как давящая боль в голове. Большая часть специалистов-медиков соглашаются в том, что при отсутствии физической патологии такая боль возникает когда игнорируется возрастание мышечного напряжения, до того времени, пока в БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 итоге ослабления кровообращения и возрастания давления не появляется боль в голове. Я желаю, чтоб вы разглядели эту причинную цепочку событий исходя из убеждений концепции «Левое полушарие/правое полушарие – сознательные/безотчетные процессы». Вы упрямо трудились над БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 решением некий задачки, и без вашего «осознания» ваш разум и тело утомились. Ваше безотчетное выяснит, что вам нужен перерыв в работе и передает информацию одним из собственных методов: кинестетическими БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 сигналами. Ваши спина и шейка напрягаются. Вы либо игнорируете либо не понимаете это сообщение и таким макаром продолжаете работать. Ваше безотчетное, чтоб «защитить» вас, увеличивает сообщение. Ваше тело напрягается еще более и БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 потом … Боль в голове! Вы не сможете сосредоточится, глаза болят, в голове стучит, и вы обязаны сделать перерыв… которого ваше безотчетное добивалось с самого начала. Вы сможете сказать, что безотчетное в соответственных критериях БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 может довести человека до безумия, чтоб защитить его. Я надеюсь две следующие истории будут полезными, для выявления сообщений безотчетного.

 

^ СЛУЧАЙ 10: Боль в голове

 

Ко мне прислали мужчину, который длительное время мучился давящими головными болями БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7. Он испытывал по три-четыре ожесточенных приступа за денек. Он всегда был очень неотклонимым человеком, в особенности когда дело касалось «завершения его работы». Я попросил его представить, что у него БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 есть очень принципиальное сообщение для друга, и он идет к нему, чтоб передать это со­общение. Он знает, что друг дома, звонит в дверь, но никто не отвечает. Я спросил его, что он будет делать БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, принимая во внимание, что сообщение должно быть доставлено. Он ответил, что нажал бы кнопку звонка и держал бы ее пока не открыли, а если б это не сработало, то БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 стал бы колотить в дверь и звать друга по имени. Тогда я попросил его представить, что его безотчетная желает передать ему принципиальное сообщение, пробует стучать в его «дверь», и когда он не БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 отвечает, начинает колотить... ГОЛОВНОЙ БОЛЬЮ. Потом я попросил его закрыть глаза и разрешить собственному твор­ческому воображению сделать ясную картину той его части, которая передает ему сообщения, и дать мне сигнал, когда он БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 это сделает. Потом он был должен «спросить» эту свою часть, какой сигнал он должен принять, чтоб выяснить его. Эта часть «приказала» ему отреагировать напряжением в шейке. Потом я ему пред­ложил лучше понять БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 этот сигнал. Для этого как он ощутит сообщение, он должен тормознуть, пару раз глубоко вдохнуть и потом сделать 10— 15 минутный перерыв. Я попросил его спросить эту свою часть, будет ли этот способ применимым БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 и если это так, то ему пора возвратиться в обычное состояние (каким-то образом во время этих процедур он по­грузился в состояние, очень схожее с гипнотическим).

Когда приблизительно через БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 10 минут он открыл глаза, он произнес: «Оно произнесло „да", но если я не сдержу свое обещание, оно оставляет за собой право наказать меня головной болью». Эта обычная процедура за две недели уменьшила возникновение БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 его симптома на 80 %. Потом я посодействовал ему, пока он находился в гипнотическом состо­янии, вообщем лучше обдумывать свои кинестетические сигналы и делать более нередкие перерывы. За 6 недель он освободился от мигрени БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 и сейчас уже навечно. К тому же, по его сообщению, стала лучше его работоспособность.

 

^ СЛУЧАЙ 11: ПЧЕЛОФОБИЯ

Ко мне пришла дама, которая посетовала на последующую делему. Приблизительно за 6 месяцев до нашей встречи у нее БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 развилась практически фобическая ре­акция на жужжание пчел. Она произнесла мне: «Они на­чинают сводить меня с ума». После того как я установил то, что «в нашей профессии» именуется якорем ком­форта (сущность якорей БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 разъясняется в главах о якорях), я повелел ей задерживать внутри себя чувство комфорта, в то время как она «видит» пчелу на неопасном расстоянии. Потом я попросил ее, продолжая задерживать чувство комфорта, услышать жужжание БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 и вслушаться в звук, который будто бы преобразуется в слова. Приблизительно через 15 минут она открыла глаза и произнесла: «Я не удивлена». Она поведала мне, что пчела медлительно перевоплотился в ее супруга БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, который всегда поправлял и подавлял ее, и что его глас был очень похож на Я считаю, что наше высоко структурированное обще­ство очень много полагается на логическую, цифро­вую, сознательную часть нашего БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 опыта, и очень не много на творческий безотчетный опыт. Некие теоретики мозга установили, что сознательно мы спо­собны делать от 3-х до 5 малозначительных задач и только 1—2 принципиальных задачки. В то же БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 время они установили, что на безотчетном уровне мы способ­ны к выполнению нескольких тыщ задач одновре­менно. Я не желаю сказать, что сознание не является принципиальным. Я только утверждаю, что у среднего человека БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 отлично развито сознание, а безотчетное занимает подчиненное положение... т.е. мы обучены (некие могут сказать загипнотизированы) игнорировать либо подавлять безотчетные процессы. Это смотрится так, будто бы мы натренировали и развили сильную правую БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 руку, позволяя левой руке усохнуть. Очень нередко человеку попадается терапевт, который разрабатывает для него «программу упражнений» для предстоящего развития «правой руки», надеясь что кто-то позаботится о левой. Если, как говорят многие исследователи БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 мозга, мы используем только 10 % нашего мозга соз­нательно, другие 90 % — безотчетно, то, воз­можно, полезно нарисовать пирамиду. Если вы отступите и поглядите, то увидите, что у этой пи­рамиды обширное БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 основание и резко сужающиеся к верхушке грани. Она отлично сконструирована, чтоб противостоять стрессам и времени. Если же вы на­рисуете эту пирамиду верхушкой вниз, то увидите стро­ение, которое навряд ли длительно устоит. Вне БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 сомнения, она свалится под своим весом. Если после чего вы можете «увидеть», что многие люди употребляют собственный мозг как перевернутую пирамиду, то вы просто поймете, почему они с таковой легкостью опрокидываются БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7. Но позвольте вам напомнить, что я произнес сначала: вам предстоит прочесть ересь. Вобщем, это может от­носиться и к последнему предложению.

 

XIII

 

^ УТИЛИЗАЦИЯ УТИЛИЗАЦИИ

 

ГИПНОЗ: Чудесные СЛОВА

В одной из ранешних глав я высказал БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 утверждение о том, что быть неплохим гипнотизером это означает ис­пользовать определенный инструментарий и умения, помогающие навести человека на его собственные ресурсы... и потом... убраться с его пути. Мой опыт, но, указывает, что большая БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 часть гипнотизеров пос­тоянно мешаются на пути пациента, препятствуя гипно­тическому состоянию. Терапевты в собственных попытках уз­нать «правильный» метод введения в гипнотическое состояние прогуливаются с 1-го семинара по гипнозу на дру БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7­гой, от одной магической книжки к другой, чтоб по­лучить «ВОЛШЕБНЫЕ СЛОВА», которые принудят людей заходить в гипнотическое состояние. Они записы­вают «ВОЛШЕБНЫЕ СЛОВА», запоминают их и пы­таются гипнотизировать всех при БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 помощи этих слов. Когда их пациенты «отказываются» сотрудничать, эти терапевты падают духом или кидают гипноз, или приобретают еще более «ВОЛШЕБНЫХ КНИГ», посе­щают еще более семинаров, чтоб найти «НА­СТОЯЩИЕ БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 Чудесные СЛОВА». Короче, эти «те­рапевты» пробуют подогнать пациента под собственный шаблон, заместо того, что создать шаблон подходящий для пациента. Я считаю, что вызвать гипнотическое состояние еще легче, чем уронить знаменитое БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 брев­но, и еще наименее болезненно. Каждый человек не только лишь уже «знает» как заходить в гипноз, он, может быть, испытывает это состояние по нескольку раз в денек. Гипнотическое состояние само по себе, как и БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 гипно­тические явления являются ни больше ни меньше, чем нормальными явлениями и поведением, но изолирован­ными, увеличенными и «подсвеченными». На моих тре­нировочных семинарах (Клинический гипноз: Инно­вационные способа (R БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7)), я нередко следил людей, «убе­гавших» в свое собственное гипнотическое состояние, чтоб избежать состояния, которое обучающийся гип­нотизер пробует у их вызвать. Обучающийся так занят своим делом, что не замечает, что его субъект БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 (жертва) «убежал». Я надеюсь в этой главе поделить с вами собственный опыт и умения, которые позволят вам достигать «этого состояния» с огромным количеством людей и поболее просто.

Каждый человек носит БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 с собой ряд заученных уме­ний, реакций, отношений и систем веры, так же как и «предпочитаемую систему» (Визуально-Кинестетичес-кую-Аудиальную). Обычно, гипнотизеры, которые сами являются высоко зрительными, склонны исполь­зовать зрительные способы индукции БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, т.е. пробуют вы­зывать гипнотическое состояние при помощи зрительных образов. Гипнотизеры, которые являются очень кинестетичными, склонны полагаться на кинестетическую индукцию, т.е. «вы чувствуете тяжесть в теле все тяже­лее БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 и тяжелее» и т.д. Аудиальные гипнотизеры склонны полагаться на «звуки» как способ индукции. Если ока­зывается, что человек, с которым вы работаете, совпа­дает с вашей системой, у вас есть отличные БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 шансы на фуррор. Если же человек по предпочитаемой системе с вами не «совпадает», то вы всегда сможете именовать отсутствие результата сопротивлением.

^ Зрительная ИНДУКЦИЯ

Во время 1-го тренировочного семинара «гипно­тизер» внушал «субъекту БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7»: «Почувствуйте вес вашего тела и ваших ног, как все тяжелеет и тяжелее, и вы все в большей и большей степени расслабляетесь». Это звучало здорово... только «субъект» не реагировал. «Гипнотизер» произнес мне: «Она БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 борется со мной. Скажите ей, чтоб она способствовала мне». Я спросил ее (субъекта), что по ее воззрению было некорректно. Она ответила: «Я не вижу, как это сделать. Если он покажет мне, что он имеет БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 ввиду, я буду помогать!» Я спросил ее, бывало ли ей в детстве ходить на пляж и закапывать ноги в песок? Ее глаза глянули наверх на лево, она улыбну­лась, поглядела опять БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 на меня и произнесла: «Конечно». Потом я попросил ее поглядеть через комнату и узреть, себя малеханькой девченкой на пляже. Через мгновение она кивнула и продолжала глядеть «через комнату». Потом я попросил ее «увидеть БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 как эта малая девченка закапывает свои ноги в расчудесный теплый песок». Она стала внимательно глядеть, а потом медлительно кивнула головой. Я произнес: «Хорошо... Сейчас, когда вы видите, как вы погружаетесь в эту БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 картину, вы сможете про­должать напоминать те чувства, а потом закрыть глаза и получить наслаждение от них». Через секунду ее глаза закрылись, дыхание стало неспешным, и она оста­валась в БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 этом состоянии пару минут. Потом, от­крыв глаза, она произнесла: «Это было здорово! Я смогла ощутить даже запах пляжа, и кажется, я стала еще более расслабленной».

В этом примере дама перебежала от «сопротив­ления» к БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 реагированию только из-за того, что ей просто позволили воспользоваться собственной системой (В), заместо того, чтоб навязывать ей систему «гипнотизера» (К). Но не торопитесь с выводами. Этот пример — только вершина очень увлекательного БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 айсберга. Подбор системы является принципиальной частью использования людского поведения, но это только его малая часть. Я знаю, если вы продолжите читать и обучаться, то скоро обнаружите, как использовать всякую либо БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 все части поведения че­ловека, чтоб достигнуть хотимой цели. Я хочет при­вести несколько примеров, как я использовал утили­зацию и дать короткие разъяснения.

ПРИМЕР 1

27-летняя дама произнесла, что она побывала БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 у нескольких гипнотизеров, но они не смогли загип­нотизировать ее. Я спросил ее, что по ее воззрению мешало ей погрузиться в гипноз. Она растолковала, что они все просили ее расслабиться, но она всегда была БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 напря­жена (что было видно по ее позе и по тому, как она повсевременно стискивала зубы). Она произнесла, что чем боль­ше она пробовала расслабиться, тем больше напрягалась и расстраивалась. Когда она окончила БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 разъяснения, я улыбнулся, покачал головой и произнес: «Ну, если б вы знали как расслабиться, вы, может быть, и не пошли бы к гипнотизеру». Она рассмеялась и ответила: «Вы правы БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7! Я не задумывалась об этом с таковой точки зрения». Потом я попросил ее закрыть глаза, сконцентрироваться на собственном напряжении и вполне почувствовать его. Через куцее время я повелел ей реально ощутить на­пряжение в руках БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 и плечах и на минутку запамятовать о других областях и кивнуть, как она сделает это. Через несколько секунд она кивнула и я произнес: «А те­перь я желал, чтоб вы позволили БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 творческой части вашей личности показать вам ясную картину того, на что похожи ваши напряженные мышцы. Я знаю, что звучит удивительно, но эта часть может скоро изумить вас». Когда через минутку она кивнула БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, я попросил ее, не открывая глаз, обрисовать то, что она лицезрела. (К этому моменту она приметно меньше стискивала челюсти, ее дыхание стало неспешным и глубочайшим). Она стала го­ворить, что БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 напряженные мышцы смотрятся «как розо­во-красная толстая веревка с большенными узлами через каждые несколько дюймов». Я произнес, что все, что она сделала — это очень здорово, а потом попросил поз­волить той ее части, которая БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 помнит чувство рас­слабления, дать ей ясную картину того, на что похожи «эти» расслабленные мышцы. Через куцее время она произнесла: «Они похожи на огромные розовые спагетти, только розовый цвет более мягенький, чем БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 раньше». Потом я попросил ее повторить функцию, но уже для ног, запамятывая про руки, потом для области животика, запамятывая про другие области, и все это сделать самой, уже без моих подсказок. Когда БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 она делала эти аннотации, ее дыхание продолжало замедляться, у нее по­явились очевидные признаки физического расслабления. Приблизительно через 20 минут она открыла глаза (медлительно с неким усилием) и произнесла: «Это было любопытно. Что БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 далее?» Я указал ей на то, что наше время истекло, что очень ее изумило.

На последующий сеанс, она пришла улыбаясь, что было значимым конфигурацией по сопоставлению с ее прошедшим визитом БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7. Она произнесла мне, что «думает», что стала наименее напряженной за последнюю неделю, и что супруг произнес, что она кажется более размеренной. Хотя у нее не было полной убежденности в том, что она стала БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 наименее напряженной, она была уверена, что стала спать еще лучше. (Она на данный момент очевидно еще наименее очень сжимала зубы). Я попросил ее закрыть глаза, чтоб мы могли продолжить то, что БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 уже начали. Как она закрыла глаза, вышло практически одновременное замедление ды­хания. Я повелел ей избрать одну область напряжения, чтоб ощутить ее всю, получить картину этой области и поглядеть, поменялась ли БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 картина. Через пару минут она открыла глаза и произнесла: «Ну, это все еще веревки с узлами, но узлы смотрятся рас­слабленными». «Точно так же, как вы чувствовали»,— ответил я. Я попросил ее опять закрыть глаза БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 и вызвать картину веревок с узлами и просигналить мне «да», подняв левую руку на несколько дюймов, что она и сделала. Потом я произнес: «Вы научились получать кар­тину из ваших эмоций БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7. Сейчас я желал, чтоб вы про­должили ваше „обучение", получая чувство из картины. Попросите ту вашу часть личности, которая помнит как расслабляться... Сейчас... дать вам ясную картину ваших расслабленных мускулов БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7. Когда вы сделайте это, вы понимаете, как просигналить „да".» Когда она отдала сигнал (подняла левую руку на несколько дюймов), я произнес: «Теперь продолжайте на нее глядеть, в то время как ваша часть личности помогает вам БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 чувствовать расслабление, и эта часть просигналит вам „да", когда все будет готово. Вы сможете опешиться, что когда вы просигналите „да", эта рука (здесь я немного коснулся ее левой руки) будет так БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 расслабленной, что сумеет свободно подняться до вашего лица. Должен признаться, что я понятия не имею, где ваша рука остановится напротив вашего лица и мне приходится предоставить вашей творческой части решить это за нас БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 обоих». Через пару минут она не только лишь смотрелась так, будто бы была в «этом состоянии», но к тому же, ее левая рука начала медлительно подниматься к лицу.

^ ПРИМЕР 1: ОБСУЖДЕНИЕ

Эта дама БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 показала одно отлично раз­витое умение... быть напряженной. Может найдутся посреди вас те, кто сделает возражение и произнесет, что напряжение — это не умение. В свою очередь я знаю, что под напря­жением БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 они будут признавать подходящую реакцию на надлежащие происшествия. Эта дама, но, растеряла свою способность выбирать, когда применить это умение. Заместо того, чтоб вынудить ее соответ­ствовать моей программке, я решил использовать ее свою БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7. Когда я делал заявление: «Ну, если б вы знали как расслабляться и т.д.», я сигнализировал ей, что принимаю ее программку, что я на ее стороне, и в это время устанавливал БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 взаимопонимание. Ее реакция показала, что мне это удалось. Прося ее почув­ствовать напряжение, я использовал то, в чем она уже была спецом. Потому у нее была уверенность в то, что это БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 получится, и начался процесс непрямого внушения. Направляя ее в ту область, которую она ощутит первой, я помогал ей и далее принять мое направление. То, что она «увидела», на что похожи напряженные мышцы, было БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 по сути первым шагом в цепочке: Напряжение — Кинестетика — Из­менение кинестетического на зрительное — Отсоеди­нение от чувства (напряжения). Просьба позволить «той части», которая «помнит» чувство расслабления и т.д. была серией безотчетных сообщений БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 (вну­шений):

1) существует другая ее часть, не считая той, которую она использовала;

2) кое-где когда-то она была расслабленной;

3) она может вспомнить это чувство. Когда сначала второго сеанса я БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 попросил ее закрыть глаза, у нее немедля поменялся ритм дыхания, что демонстрировало, что она «установила связь» и обучается расслабляться. Прося ее дать сигнал «да» неспешным поднятием левой руки, я устанавливал идеомоторную реакцию БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 и строил начало вероятной левитации руки. (Прикосновение к ее руке давало кинестетическое усиление словесного внушения). Потому что она проявила способность генери­ровать зрительные переживания из кинестетических, то, чтоб посодействовать ей сгенерировать кинестетические БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 переживания из зрительных, необходимо было просто ис­пользовать ее «знание» как это делать, но исключительно в другом направлении. Используя свои «умения», «веру» и «системы» (Визуальную-кинестетическую-аудиальную), она не только лишь достигнула того, что БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 ей не удавалось ранее (гипнотического состояния), да и также заполучила спо­собность при помощи «картин» избавляться от напря­жения. В итоге «пропало» стискивание зубов и она в общем стала еще более размеренным человеком БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7.

ПРИМЕР 2

Во время 1-го из тренировочных семинаров (Кли­нический гипноз: Инноваторские способы (R)) я по­просил участников попрактиковаться в зеркальной (по­дача-ответ) индукции. Этот способ индукции просит от «гипнотизера» копировать позу БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 и жесты «субъекта» и возвращать субъекту высказывания, которые он делает. Потом «гипнотизер» начинает медлительно вводить «субъ­екта» в хотимое состояние. Когда я следил прак­тический сеанс, я увидел, что в БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 одной из групп про­исходит нечто увлекательное. «Гипнотизер» и «субъект» находились в полной синхронизации и внимательно смо­трели друг на друга. Я подошел к группе и услышал, как «гипнотизер» гласит: «А БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 сейчас вы сможете закрыть глаза». «Субъект» продолжала глядеть не мигая, ее дыхание было очень глубочайшим, и она была стопроцентно недвижна. Через некое время «гипнотизер» ска­зал: «Хорошо, вы сможете закрыть глаза, когда захотите». «Субъект БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7» продолжала глядеть не мигая, ее дыхание было очень глубочайшим, и она была на сто процентов непод вижна. Через некое время «гипнотизер» произнес:

«Хорошо, вы сможете закрыть глаза, когда захотите». «Субъект БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7» продолжала глядеть. Потому что они зеркально отражали друг дружку и потому что «субъект» была «зам­кнута» на «гипнотизера», я мог представить, что на данном шаге он отлично совладал с заданием. И все таки «субъект БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7» не реагировала на внушение «гипноти­зера» закрыть глаза.

Я расположился так, чтоб быть в поле зрения субъекта (я стоял, в то время как группа вся посиживала). Через некое время я БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 медлительно поднял правую руку от пояса до щеки. Когда моя рука начала двигаться ввысь, глаза субъекта обратились на меня и следовали за моей рукою. Когда ее глаза повстречались с моими, я два БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 раза, очень медлительно кивнул. Потому что она продол­жала глядеть на меня, я очень медлительно дважды моргнул, опять кивнул два раза, а потом закрыл глаза на 3—4 секунды. Когда я открыл глаза, ее глаза БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 были закрыты. Я произнес: «Правильно, а сейчас используйте всегда, которое вам необходимо, чтоб узреть себя в каком-нибудь приятном месте, в то время как вы про­должаете все в большей и большей БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 степени расслабляться. Потом идите, куда вам необходимо, где вы сможете отыскать какое-нибудь умение либо способность решать трудности, ко­торые могут быть вам полезны в жизни... Сейчас! И как ваша творческая БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 часть усвоит, как использовать эти возможности в вашем реальном и будущем, вам будет пора возвратиться сюда. Непременно возьмите эти добрые чувства сюда с собой». Когда «субъект» в пер­вый раз перевела глаза на БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 меня, «гипнотизер» стремительно посмотрел на меня, позже назад на «субъект». Послетого, как я отдал «субъекту» словесные внушения, я обратился к «гипнотизеру»: «Так как вы смотрели и следовали за ней так пристально, то уже понимаете БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, что делать». С этим я мягко положил пальцы на его веки. Его глаза закрылись, тело расслабилось, и я произнес:

«Вы слышали, что я просил ее сделать, и сейчас вы сможете сделать то БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 же самое, но по-другому... своим своим способом». Приблизительно через 10 минут мужик открыл глаза, а спустя еще несколько секунд открыла глаза дама. Они посмотрели друг на друга и оба БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 начали посмеиваться (вы сможете сказать, что они продолжали зеркально отражать друг дружку).

^ ПРИМЕР 2: ОБСУЖДЕНИЕ

Хотя не было метода, которым я мог выяснить, какую систему предпочитает дама, я мог созидать, что она глядит не БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 мигая. Это демонстрировало, что в этот момент она находилась в зрительной системе. Потому что они (субъект и гипнотизер) отзеркаливали друг дружку, я мог также представить, что мужик сделал блес­тящую работу по БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 введению дамы в какое-то изме­ненное состояние, но потом оказался «на ее пути». Он, стоя на ее пути, давал словесные аннотации сделать одно (закрыть глаза), а «показывал» совершенно другое (он смотрел). Потому БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 что в этот момент она находилась пол­ностью в зрительном (модифицированном) состоянии, то до­бросовестно реагировала... на то, что лицезрела. Направив ее внимание на мои глаза, я мог потом «показать» ей то, что от БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 нее требовалось. Пересказывая вышеупомянутое в определениях утилизации, я использовал ее состояние(зрительное) для того, чтоб привести ее в хотимое состояние. Что касается мужчины, то тут применялась та же утилизация. Потому что он БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 смотрел на нее, копировал ее и реагировал на нее, то когда она закрыла глаза, он был готов последовать за ней. Мне только осталось подтолкнуть его.

^ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ КОММЕНТАРИЙ

Многие люди, практикующие гипноз БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, и практически все начинающие гипнотизеры бывают загипнотизированы на веру в то, что гипнотическое состояние просит закрытых глаз. Это совершенно не так! Большая часть людей, а, может быть, и все могут заходить либо БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 находиться в состоянии гипноза с обширно открытыми очами. В области гипноза есть спецы, которые говорят, что закрытые глаза просто упрощают субъекту выпол­нение задач (какими бы они ни были). Хотя в общем БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 я готов с этим согласиться, в этом «правиле» все таки есть исключения. Я работал с обилием людей, ко­торые лучше реагировали с открытыми очами. В не­которых случаях, закрывая глаза, человек фактически переставал БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 реагировать. Мне кажется, что многие гипно­тизеры требуют закрыть глаза для собственного удоб­ства. Я следил, как 10-ки гипнотизеров практически «выходят из себя» из-за того, что субъект внимательно глядит на БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 их. Все признаки гипнотического состояния могут иметь место, и все таки гипнотизер прерывает состояние субъекта из-за того, что его раздражает то, что на него глядят. Я надеюсь, что вы научитесь призна БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7­вать право человека заходить в гипноз с открытыми очами и используете эту ситуацию просто как другой вариант.

ПРИМЕР 3

Во время моей лекции/демонстрации в местном уни­верситете для группы стоматологов и их ассистентов, слу БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7­чилось последующее. Один стоматолог встал и произнес: «Хотя я пробую незначительно использовать гипноз в собственной прак­тике, мне никак не удается самому быть загипноти­зированным. Мне кажется, пациенты ощущают эту мою БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 беду, и потому у меня не очень выходит с гипнозом». Я осведомился, что происходило, когда он был «субъектом». Он произнес, что ощущал, как сопротивляется этому и даже напрягается. Он также заявил БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, что ему не нравится, когда кто-то пробует держать под контролем его. Когда потом мы переходили из лекционного зала в зубное отделение поликлиники, он спро­сил меня, не «попытаюсь» ли я загипнотизировать его. Я БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 спросил его, какое из гипнотических явлений он должен испытать, чтоб получить ублажение. Он ответил: «Анестезию какой-нибудь части тела».

Я попросил его сесть в зубоврачебное кресло, что он и сделал БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7. Я взял белоснежное полотенце, вложил ему в левую руку и произнес: «0'кей. Я желаю посодействовать вам испы­тать гипноз, но сначала я желаю испытать ваш так на­зываемый „контроль"». Я повелел БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 ему вытянуть—девую руку в сторону, параллельно полу и произнес: «Теперь) вы должны держать это полотенце так прочно, как сможете. Я собираюсь внезапно вам вы­рвать его. Я могу зайти сзади и подкрасться либо же БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 просто выдернуть его у вас». Его рука застыла, он вцепился в полотенце «мертвой хваткой» и произнес: «Не выйдет». В этот момент я сделал несколько движений, будто бы собираюсь вырвать БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 полотенце. Когда я про­делывал это, его напряженная концентрация на поло­тенце и на мне усилилась еще более. После нескольких «попыток» я встал сзади него и произнес: «Будьте готовы, я собираюсь встать БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 там, где вам не будет меня видно, и когда вы меньше всего будете ждать, я прыгну и схвачу полотенце». В этот момент его левая рука на пару минут стала каталептической. Для наблюда­теля, имеющего опыт БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 в гипнозе, было бы разумеется, что он находится «в этом состоянии». Но он еще не испытывал собственного «доказательства». Я медлительно про­тянул свою левую руку к его левой руке. Сразу я протянул БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 правую руку к его правой руке и мягко положил свою руку на его правое предплечье. После чего я медлительно приподнял его правую руку над ручкой кресла и подержал ее недвижной в течение БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 несколь­ких секунд, потом отпустил. Его обездвиженная правая рука оставалась приподнятой, а он продолжал неот­рывно глядеть на полотенце, зажатое в левой руке.

Я не собирался идти далее. Но у БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 инструктора группы была другая цель. Без моего ведома он взял стерильную иглу от шприца. Пока я продолжал делать жесты над полотенцем, «как будто» собираюсь вырвать его, инструктор вставил иглу в правую руку стоматолога БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 в мягенькую часть меж огромным и указательным паль­цами. (Когда я увидел, что он сделал, то был настоль­ко удивлен, что задумывался сам войду в «это состояние»). Стоматолог не пошевелил БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 ни одним мускулом, не осозна­вая, что вышло. Он очевидно полностью не понимал «свое состояние». Все мы, и слушатели, и инструкторы, стояли, следя, как стоматолог продолжает глядеть на полотенце без одного движения и звука БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7. Через три либо четыре минутки он обернулся и произнес: «Ну, ничего не происходит. Когда же вы собираетесь начать?» Все вокруг начали смеяться. «Что здесь забавного?»,— воз­мутился стоматолог и начал оглядывать БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 группу, как вдруг в один момент натолкнулся на иглу в собственной руке и воскрикнул:

«Черт побери, когда это случилось? Я даже не почув­ствовал ее!»

 

^ ПРИМЕР 3: ОБСУЖДЕНИЕ

Своими первоначальными высказываниями стоматолог показал, что он не БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 только лишь считает себе контроль основным в жизни, да и гордится своим «контролем». Внедрение этого добивалось просто дать ему кон­тролировать... полотенце, а потом «помочь» ему побес­покоиться о собственном контроле (моя БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 угроза отобрать у него полотенце). Как ранее говорилось, люди нередко сами входят в гипнотическое состояние, чтоб избежать быть введенными в него кем-то другим. Основываясь на этом, я мог быть уверенным БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, что он погрузится в гипноз, чтоб избежать моего «контроля». Можно было также наверное сказать, что пока я не укажу ему на данный факт, он будет мне способствовать, «контролируя» все попорядку. Что касается БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 его спонтанного обезболи­вания, то это не было кое-чем необыкновенным. У многих людей при погружении в гипнотическое состояние раз вивается частичное либо полное обезболивание (Эрик-сон М. и Росси Е БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7., 1979; Крюгер, 1963).

ПРИМЕР 4

Меня попросили провести лекцию/демонстрацию по «утилизации» как способе гипнотической индукции. Во время вопросов и ответов меня попросили привести пример утилизации в отношении человека, который опасается «потери контроля», и я БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 начал говорить группе случай из Примера 3. Чтоб разъяснить, как все происходило, я растянул правую руку в сторону парал­лельно полу, будто бы держу полотенце, и по сути «показывал» группе, что происходило. Когда я продолжил БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, то увидел, что с мужиком в фронтальном ряду происходит нечто увлекательное. Он посиживал непод­вижно и, не отрываясь и не мигая, смотрел на мою правую руку. Я продолжал разъяснять и БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 сразу сошел со сцены, держа руку в том же положении. Я медлительно подошел к мужчине и произнес ему: «А ка­кого цвета полотенце, которое вы... ВИДИТЕ СЕЙ­ЧАС?» Он ответил: «Белое... Это белоснежное полотенце БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 для посуды». Я произнес: «Правильно! Сейчас... я желаю, чтоб вы его подержали для меня». С этим я вложил «поло­тенце» в его левую руку. Потом я мягко растянул его руку БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 прямо перед ним. После чего я произнес: «Когда вы закроете глаза, я желаю, чтоб вы продолжали созидать полотенце (его глаза закрылись), а потом пошли туда, куда вам необходимо... Сейчас... пойти, чтоб вспомнить БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 чего-нибудть приятное и полезное вам... ТЕПЕРЬ». Рука мужчины оставалась каталептической, и он посиживал бездвижно с закрытыми очами практически 10 минут. За этот период времени я продолжил разъяснение того, что слу­чилось на встрече с БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 одонтологами (Пример 3). Потом мужик медлительно открыл глаза, опустил руку и произнес: «Вы загипнотизировали меня! Я не могу поверить, но я знаю, что это случилось».

Когда лекция завершилась, мужик подошел БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 ко мне и спросил, не может ли он придти ко мне на прием. До того как я успел ответить, вмешался один старый джентльмен и произнес: «Если бы я не находился при всем БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 этом, я не поверил бы! Джо (имя измышленное) побывал у 10-ов гипнотизеров за последние 10 лет, и ни один не сумел загипнотизировать его!» «Вы ошибаетесь,— ответил я,— мне не нужно было ничего делать. Он сделал БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 это сам с собой. Может быть, если б я знал, какой он неподдающийся, у меня бы тоже ничего не получилось». Потом Джо привел впе­чатляющий перечень узнаваемых гипнотизеров, у каких с ним БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 «не получилось». Я ответил: «Не желаете ли вы сказать, что вам удалось пойти не туда, куда желали они, а туда куда желали вы?» Он энергично кивнул головой и произнес: «Да БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7... Мне кажется, это так». Я улыб­нулся и произнес: «Вы, должно быть, индеец-скаут, не так ли?» Он уставился на меня и спросил: «Что бы это могло значить?» Я ответил: «Мне кажется БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, вы очень гордитесь скальпами, которые собрали».

^ ПРИМЕР 4: ОБСУЖДЕНИЕ

Я могу только высказать несколько догадок о том, у стольких восхитительных, узнаваемых гипнотизеров «неполучилось» с Джо. Во-1-х, я не думаю, что у их не выходило. Джо БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 был «естественным» гипнотическим субъектом. Но он также был обычным примером человека, который составил для себя ясное понятие, как это должно быть изготовлено. (Позже это подтвер­дилось, когда мы повстречались у меня в БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 кабинете). Потому можно было наверное сказать, что Джо до­лжен заходить в гипноз своим своим уникальным методом, и что он будет сопротивляться прямым при­казам либо внушениям. Во-2-х, Джо был тем БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, кого я называю зрительным визуалом, т.е. он отлично галлюцинирует с обширно открытыми очами. Он при­стально глядит прямо впереди себя и делает себе картины. Потому что в большинстве обычных способов гипнотической БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 индукции пробуют «заставить» закрыть глаза, Джо, может быть, реагировал тем, что смотрел прямо впереди себя. Когда ему посодействовали сделать «кар­тину», он практически автоматом вошел в гипнотическое состояние. Во время лекции Джо БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 «видел» полотенце и создавал собственный индивидуальный «фильм» об этом. Спра­шивая его, какого цвета полотенце, я по сути принял его метод реагирования, заместо того, чтоб пробовать навязать ему собственный. Прося его подержать поло БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7­тенце, я использовал его «фильм» и направил к собственной цели. В этом случае целью было вызвать формальное другое состояние. Потому что он был очень визу­альным, то можно было с уверенностью сказать БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, что он в большей либо наименьшей степени был «отсоединен» от собственных кинестетических переживаний. Потому он не ощутил, как взял его за руку, что сделало вызы­вание каталепсии руки совершенно БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 обычным делом Этот пример представляет собой компиляцию не­скольких случаев, объединенных негативистской по­зицией и парадоксальностью со стороны пациента. Лю­ди такового рода не только лишь склонны действовать и ре­агировать прямо обратно тому БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, что вы от их желаете, да и нередко доводят терапевтов до «ЛЕГКОГО БЕЗУМИЯ»!

Жалобы пациента заключались в том, что он все делает «не как у людей» и злится, когда ему молвят, что БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 необходимо делать. Пациент пробовал обратиться к гип­нозу, но не мог «позволить для себя отреагировать».

Я: Мне кажется ваше умение твердо решать себе полезно. Неувязка, как я ее вижу, заключается в том БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, что вы утратили способность быть гибким либо вы­бирать, когда быть непокладистым.

77: Вы желаете сказать, что быть непокладистым не так плохо, и я не должен от этого избавляться?

ЯПравильно. Но один БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 пациент в один прекрасный момент произнес мне, что быть взрослым содержит в себе способность делать то, что в ваших интересах, даже если кто-то предлагает вам сделать это.

Я: Я не согласен. Я...

Я БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7: (прерывая) Это отлично. Я рад, что вы не согласны. Сейчас я желал бы, чтоб вы продолжали помогать мне, отказываясь сделать то, что я говорю.

77: Вы имеете ввиду, что желаете, чтоб я БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 вам со­противлялся?

^ Я: Да! Вы мне очень поможете, если будете продол­жать «не содействовать».

Я: 0'кей. Это просто.

Я: Подождите минутку. Вы только-только согласились со мной. Так не БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 годится. Это содействие.

Я: Что? Я растерян.

Я: Отлично! Это лучше. Сейчас я желаю, чтоб вы подняли правую руку.

Я: (рука остается недвижной) Нет!

Я: Отлично! Сейчас вы сообразили. Продолжайте в том же БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 духе. Сейчас я не желаю, чтоб вы подняли левую

руку.

Я: (Медлительно поднимает левую руку и смотрится рассеянным.)

Я: Не держите руку таким макаром.

Я: (Рука вытянута, недвижна.)

Я: Отлично. Сейчас я желаю БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, чтоб ваша правая рука стала очень легкой.

Я: (Правая рука приметно нажимает вниз.)

Я: Благодарю вас. Вы вправду отлично помо­гаете мне, не помогая.

Я: (взор становится «стеклянным») Я действитель­но БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 растерян. Я не знаю, что делать далее.

Я: Отлично. Опустите левую руку.

Я: (Реагирует, опуская левую руку.)

Я: Нет! Нет! Сейчас вы содействуете, делая то, что я прошу. Я желаю, чтоб вы БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 способствовали, не делая то, что я прошу.

Я: У меня голова идет кругом. Я не знаю, что делать далее.

Я: 'Отлично, не погружайтесь в гипноз... Сейчас... ПРОДОЛЖАЙТЕ глядеть на меня.

Я: Что? (Глядит мгновение, глаза БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 запираются, выражение облегчения проходит по лицу.)

Я: Сейчас перестаньте расслабляться так глубоко, так стремительно.

Я: (Пациент каменеет, потом приметно расслабляется.) Я: Чтоб вы ни делали, погружайтесь так глубоко, как вы сами решите БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7... Сейчас... и не позволяйте вашей руке стать легкой и подняться (не уточняя, какой руке, чтоб он мог и подчиниться, и сопротивляться).

^ ПРИМЕР 5: ОБСУЖДЕНИЕ

Мне кажется, что этот пример сам все разъясняет. Используя негативистскую БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 натуру пациента, я выстроил двойную связку (либо, может быть, несколько). Пациент мог способствовать, не делая то, что я просил, либо способствовать, делая то, что я просил. Не принципиально, какой БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 способ он избрал. На собственном опыте я удостоверился, что после 2-ух либо 3-х сеансов такового безумия, пациент перестает быть в оппозиции к терапии. И что более принципиально, он перестает быть в оппозиции к БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 реальному миру.

ПРИМЕР 6

Этот случай произошел во время тренировочного семинара для Медиков медицины в местном лазарете. После демонстрации нескольких способов резвой ин­дукции, в том числе и способов «утилизации», я по­просил группу БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 попрактиковать вместе. Пока большая часть группы занималась этим, ко мне подошел юный доктор и произнес: «Я бы очень желал испытать гипноз, но для меня это невозможно». Я спросил его, не позволит ли он БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 мне использовать его в качестве субъекта, когда группа окончит упражнение. Он со гласился. Когда группа окончила практические заня­тия, я попросил д-ра С. подойти и сесть. Потом я растолковал БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 фуппе, что д-р С. уверен, что не может войти в гипнотическое состояние, потому что он в это верует, и я должен признать, что для него это правда. Потом я отметил, что медикам БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 совсем не непременно ложиться на операционный стол, чтоб научиться хирургии, либо захворать, чтоб научиться ставить диагноз. Я повер­нулся к д-ру С. и произнес: «Вы согласны с тем, что я только БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7-только произнес?» Он кивнул головой и произнес: «Да. В этом есть смысл». Я продолжал: «Так. Вы тут для того, чтоб обучаться чему-нибудь в гипнозе, как и ваши коллеги, не так БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 ли? (Он кивает: „Да".) Потому что вам не непременно подвергаться операции, чтоб научиться хирургии, можно утверждать, что вам не непременно быть загипнотизированным, чтоб научиться вызывать гипнотическое состояние. (Д-р опять кивает и БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 гласит:

„Да, в этом есть смысл"). Отлично, мы согласны. Сейчас я желаю поросить вас притвориться, как будто вы являетесь восхитительным гипнотическим субъектом. Это позволит вашим сотрудникам многому научиться, так же как и вам. Отлично БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7? (Д-р кивает и гласит: „Естественно, я бы желал чем-нибудь посодействовать"). Сейчас, когда вы притворяетесь неплохим субъектом, какое положение приняло бы ваше тело, если б вы находились в гипнозе?»

^ Д-р БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 С:. Мне кажется, свободное и расслабленное. Я: Свободное и расслабленное... отлично, не могли бы вы показать нам, как это будет смотреться?

Д-р С.: (Меняет положение тела на расслабленное.)

Я: Как будет БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 размещена ваша голова... прямо, как на данный момент, либо, может быть, наклонена вниз к груди?

^ Д-р С:. Мне кажется, она будет немного вниз... вот так (наклоняет голову).

Я БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7: Глаза открыты либо закрыты... Сейчас?

Д-р С:. Закрыты (закрывает глаза).

Я: Отлично! Сейчас притворитесь, что вы глубоко погружаетесь в гипнотическое состояние, и я желал бы, что бы вы испытали в себе БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 то, что вы бы испы­тывали в гипнозе. Позже вы расскажете нам об этом.

^ Д-р С:. (Медлительно кивает, дыхание приметно замед­ляется.)

Я: (будто бы к аудитории, но в реальности к д-ру С БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7.) Сейчас если б он был вправду в гипнозе, я бы попросил его использовать всегда на поиск... Сейчас... того, где он вызнал, что должен при­держиваться определенных ограничений, и найти в собственном БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 творческом «я» то, что нужно ему, чтоб иметь по последней мере три новых способности выбора (пауза на 3—4 минутки). Я бы также попросил его находить и игнорировать нас до того времени БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, пока его бессо­знательное не будет удовлетворено новыми возможнос­тями.

В этот момент д-р С. был «далеко» и у него были все тривиальные признаки транса: неспешное глубочайшее дыхание, неподвижность, полное физическое расслаб­ление БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 и отсутствие реакции на шум и вопросы ауди­тории. Д-р С. продолжал «притворяться», что он в гипнозе, а я в это время проводил сеанс вопросов и ответов. Потом я произнес: «Он может БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 продолжать так длительно, как этого желает, либо сколько этого нужно, либо что наступит вперед». Еще 15 минут я отвечал на вопросы и потом семинар был закончен. Оставаласьодна малая неувязка. Д-р С БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7. продолжал притво­ряться, что он находится в «этом состоянии». Подошли несколько медиков и начали следить, как д-р С. «притворяется». Один из медиков спросил: «Когда он выйдет из этого состояния?» Я ответил: «Обычно БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7 вы даете человеку продолжать так длительно и так глубоко, как ему это необходимо. Но, потому что всем необходимо рас­ходиться, вы сможете ему сказать, что он сумеет про­должить свое обучение БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7, когда возвратится сюда, и он возвратится, если понимает сейчас, как полон его мочевой пузырь». Через две минутки д-р С. задвигался в кресле, потом его глаза раскрылись. Он произнес: «Что случилось? Где все БЕЗУМИЕ И ТВОРЧЕСТВО - С. И. Бычко 1995 ® Художественное оформление 7? Мне необходимо срочно пойти в туалет».


bezopasnost-pri-provedenii-ognevih-rabot.html
bezopasnost-pri-rabote-s-elektronnoj-pochtoj.html
bezopasnost-prikaz-10-ot-25-02-2011-osnovnaya-obsheobrazovatelnaya-programma-na-2011-2016-gg-tver.html